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　　 啤刀廠家分析印刷工藝的單色黑和四色黑的區(qū)別

　　“單色黑”和“四色黑”是一個老調重彈的難題。自當代印刷工藝普及化至今，基本上每一個室內設計師都是碰到單色黑和四色黑的難題。殊不知就這樣一個歷史悠久而廣泛的難題，竟然迄今沒有被處理。

　　為何?緣故非常簡單：這個問題不會有于理論上，只存有于實踐活動上。也就是說，盡管沒有大道理，可是它發(fā)生了。

　　什么叫單色黑?

　　要了解什么叫單色黑，大家務必先講一下什么叫CMYK。在當代印刷設備上，一共應用4種顏色的油墨，分別是青色(C)、品紅(M)、淡黃色(Y)和黑色(K)，一切顏色全是用這4種油墨混和而成的。

　　四種色漿混和的方法是百分數(shù)，例如，我要告訴你一個點顏色的CMYK值是：C-100M-50Y-0K-0，就是在包裝印刷用的金屬片上，相匹配的點青色(C)是涂滿的、品紅(M)涂了一半、淡黃色(Y)和黑色(K)沒有涂。因而這一顏色還可以那樣敘述：****青色加50%品紅。

　　而單色黑，它的CMYK值是：C-0M-0Y-0K-100。也就是：****黑色。

　　****黑色被稱作“純黑色”，英語稱為“****PureBlack”。它有多么的黑?實際上并并不是很黑，乃至沒有抵達拾色器的*下方。

　　殊不知，****黑色油墨，為何不足黑呢?為什么會連拾色器底部都夠不到?為什么會等同于#231F20那樣一個偏紅的深灰色?回答非常簡單：大家的油墨不純。

　　很遺憾目前為止，我們在客觀性上都還沒生產(chǎn)制造出“正宗黑色”油墨的加工工藝——或許之后始終都不太可能。雖然從技術上，目前的規(guī)范黑色(K)油墨仍有提高室內空間，但因為它早已被做為規(guī)范包裝印刷油墨固定不動出來，因而在主觀性上，大家都沒有試著進一步更改它。

　　什么叫四色黑?

　　那麼四色黑呢?另外應用青色(C)、品紅(M)、淡黃色(Y)和黑色(K)四種油墨嗎?回應恰當。更是因為單色黑不足“黑”，大伙兒想起了“混和四種油墨，來獲得一種更黑的油墨”那樣一個想法。

　　相對性于單色黑，四色黑是一個廣泛的定義。要是人眼覺得貼近黑色，且應用了4色油墨，就可以將它界定為四色黑。C-60M-40Y-40K-100是四色黑、C-100M-100Y-100K-100是四色黑、C-80M-80Y-80K-90也是四色黑。簡易而言，四色黑比單色黑要黑：

　　四色黑也稱為富黑色，英語稱為“RichBlack”。在其中有一種獨特的四色黑，稱為“真黑色”，英語稱為“TrueBlack”。真黑色的CMYK值有一個認可規(guī)范：C-75M-68Y-67K-90。許多 技術專業(yè)企業(yè)應用的四色黑貼近真黑色，例如英國商業(yè)服務印刷工廠4over應用C-60M-40Y-40K-100，也就是上一張圖片里的顏色。

　　一般而言，要是應用的四色黑和所述認可規(guī)范的偏差在7%之內，就能獲得十分黑的黑色，而且沒有人眼由此可見的色偏。下面的圖便是“真黑色”，能夠 見到它和上邊的四色黑看上去無有，雖然二者的CMYK值不一樣。

　　總體來說，四色黑比單色黑要“更黑”。留意不一樣自然環(huán)境下，色調控制面板內的標值很有可能不一樣，這和顏色環(huán)境變量相關，這兒已不過多闡釋。要是了解看起來他們相差無異就可以了。

　　為什么有人抵觸四色黑?

　　即然“四色黑”比“單色黑”更貼近大家心中中的“黑色”，那麼沒理由無需四色黑不是嗎?從理論上看來，是那樣的。

　　實際上，也是有許多 室內設計師以便營造層次感，會將一部分單色黑更換為四色黑。但這類實際操作卻被很多人抨擊，在她們來看，四色黑是千萬碰不可的。這也并不是沒有根據(jù)，并且她們的根據(jù)來自于檢測真知的**標準——實踐活動。

　　大家不久說過，****黑色油墨不足黑，它是技術性方面的難題，由于徹底不返光的油墨是做不出來的。而一樣，讓4種顏色的油墨**的混和，也是技術性上難以確保的，四色黑的難題也從而造成。

　　在包裝印刷中，大家會將4種顏色的油墨各自刷在4塊銅錢上，隨后將4塊銅錢先后壓在紙上，這被稱作套版。在理論上，自然是要將4塊銅錢**地兩端對齊。殊不知實際是骨感美的，操作工技術性良莠不齊，印刷設備的創(chuàng)新性與維護保養(yǎng)水準也良莠不齊，那麼套版良莠不齊也是難以避免的。浮夸一點，如同下面的圖一樣。

　　現(xiàn)實狀況沒有那么浮夸，但4種顏色對參差不齊的狀況是普遍現(xiàn)象的。包裝印刷的內容越細致，就越非常容易看得出對參差不齊的狀況。針對英語文字，低于六號字便會非常容易出現(xiàn)4色黑對參差不齊的狀況;而針對更繁雜的漢語文字，尤其是宋體字這類含有細筆畫的字體樣式，14號字都是有很有可能車翻。

　　狀況好一些的，是那樣：

　　狀況更差一些的，是那樣：

　　對室內設計師而言，徹底沒有辦法防止那樣的專業(yè)性難題，除非是作出一個*立即的挑選來完全防止：果斷不應用四色黑添充文字。甚至有，規(guī)定全部設計圖都不可以出現(xiàn)四色黑。

　　完全避免四色黑必須嗎?

　　沒有，并且沒有必要。應用四色黑確實有安全隱患，但難題并沒那麼比較嚴重，僅僅被一群知半解的大師傅們魔鬼化了。

　　大家先舉個事例來辯駁，在AdobeIllustrator這款權威性廣告設計手機軟件里，在基本調色板中，界定了一種顏色稱為CMYK綠，如圖所示：

　　CMYK綠的顏色值為C-100M-0Y-100K-0，也就是僅用來到青色和淡黃色二種顏色。那麼我想問一下，難道說青色和淡黃色，由于僅有2塊銅錢，因此它就必定能兩端對齊了沒有?能夠 十分明確地說，4塊銅錢對參差不齊，2塊一樣也會對參差不齊。

　　管你是“四色黑”還是“雙色綠”還是“三色青”，要是超出1種油墨，就必定有對參差不齊的難題。依照“四色黑”不能用邏輯性，簡直全部顏色都不能用了?

　　而往往僅有四色黑被魔鬼化，是由于3點：

　　大部分著作都包括文字，而文字應用黑色的狀況占多數(shù)。

　　文字規(guī)格小且線框細致，*少相對性于大部分著作上的圖型而言是那樣的。

　　因為有閱讀文章必須，大家對文字觀查地更細膩。

　　就是這樣一個包裝印刷上廣泛存在的不足，扣滿在了四色黑的頭頂。

　　何時能夠 應用四色黑?

　　盡管說文字用四色黑會出現(xiàn)“模糊不清”的難題，換為別的套版顏色也普遍現(xiàn)象的，但單色黑確是**不會出現(xiàn)這個問題的。

　　假如文字應用C-0M-0Y-0K-100那樣的單色黑，或是C-0M-0Y-0K-80那樣的深灰色，因為文字需要的油墨僅出現(xiàn)在一塊銅錢上，因而不會有會移位的難題。也就是說，在標準容許的狀況下，較為小的文字是應當應用單色黑的。

　　而在別的狀況下，并無需太避諱四色黑。例如題目文本比較大的狀況下，能夠 在題目應用四色黑，則文章正文應用單色黑。盡管你很有可能沒法一下子看得出顏色的差別，但卻能體會出題目含有的附加層次感。

　　對于別的狀況，例如將四色黑用以繪圖插圖(非數(shù)據(jù)圖表)、制做黑影等，都不一定會不太好。要是防止將四色黑用以較為細致的相對路徑上，套版偏差就不容易造成很大危害。

　　總體來說，要想防止四色黑產(chǎn)生的不良影響，**是的方式便是在設計方案的情況下，防止將它用在文字等不應該用的地區(qū)。在網(wǎng)上廣為流傳的“四色黑改單色黑”的腳本制作并不靠譜，這類改法并沒有大道理，還很有可能會更改著作的實際效果。

　　要是適度應用，四色黑毫無疑問是*出色的黑色。

　　上文啤刀廠家分析整理總結了有關印刷工藝的單色黑和四色黑的區(qū)別，希望對大家有所幫助。